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流行音樂中那些聽起來意外又酸爽的段落是怎么寫出來的?

哎呀音樂2019-06-19 09:46:37




常見的流行歌曲,和聲套路基本都大同小異,但當我們偶爾聽到某種離調的進行時,會有種意外卻很爽的感覺。對于新手朋友來說,拔帶往往還是有一定難度的,那我就在此簡單


總結下常見的流行歌曲臨時離調的和弦進行,為了方便,以下都用C調為例。


1,IV小三(七)和弦的使用。


這個應該是很常見的,4級本來是大3和弦,給人以開闊明亮的聽覺感受,但當我們在比較憂傷的情歌中需要使用4級時,希望能夠軟化這個大三和弦,經常就會用到4級的小3或小7和弦。


例子很多,比如聽海、走在冷風中,這兩首主歌第一句都用到了1級到4級小的進行,也就是C-Fm-C-Fm,從這樣的進行可以聽到,既有下屬功能進行,又契合了憂傷的感覺。4級小三和弦的運用在流行歌曲中相當廣泛,除了從一級進行到四級小,還有很多種其他的進行方式,但基本都是以軟化4級保留功能使契合情感,在此就不贅述。


2,調內的小三(七)和弦變為屬七和弦。


C調理,Dm7 Em7 Am7在特定情況下可以變為D7 E7 A7。其實這就是臨時II-V-I的進行,簡言之,原本是Am7-Dm7,可以變為A7-Dm7,因為AD的屬,同理,Em7-Am7可以是E7-Am7,Dm7-G可以是D7-G


這樣的進行在韓國歌曲中非常常見,而且經常是連續的屬到主的進行,在港臺流行歌曲中也有不少,還是用聽海來舉例。在主歌開始的5小節為:C-Fm-C-Fm-C-Fm-Em7-A7-Dm7-Fm(每個小節2個和弦),臨時屬到主的進行也很多,它會制造一種突然的緊張感然后馬上解決,所以應用非常廣泛,尤其在帶有RNB風格的流行音樂中。


因為本來blues音樂就是建立在屬七和弦上的,而且II-V-I也是最諧和的進行,所以這種方法可以對歌曲情感有很大的推動作用。


3,升4級半減七和弦的運用。


#F7-5,一般是強力推動進行到G7,經常是作為FG之間的過度,造成非常不穩定的緊張感,迫切期待解決,對情緒和聽感有強力推進的效果。


比如,還是聽海,在副歌嘆息者誰又被傷了心卻還不清醒:F-#F7-5-G7sus4-G7。這樣的緊張感會推向一種清晰的高潮,常用在主歌進副歌前或者副歌中間轉折的地方,形成不錯的聽覺刺激。


6級的使用。降Amaj7和弦,可以簡單地當作上面說的4級小七和弦省略根音而得到的,也可以當作是C的替代,因為C15音是降Amaj737音。這個和弦的感覺,既有Fm7的淡淡憂郁,但因為是大大七和弦,又多了點明亮的色彩,感覺更為釋然和灑脫。


在藹如潮水中主歌最后有一個Dm7-Amaj7-G7的進行,當然這里的降6級也可以理解成D7的替代,陳奕迅婚禮的祝福中“同桌的人蜂擁而上把你我隔開”也用到了同樣的和弦進行。


又如至少還有你最后一段副歌前的bridge,我們好不容易我們身不由己這里,用到了F-Amaj7-C的進行。還有很多時候,降6級會作為全曲結束的最后一個和弦。關于降6級,它的聽覺感受可能大家各有不同,也需要大家更多地去琢磨它的用法。


4,降7級的使用。


這個出現的相對會少一些,在帶有拉丁風格的歌曲中常常有降7級到屬的進行,它同樣也是造成一種期待被屬解決的緊張感。


在陳小春獨家記憶中主歌最后一句用到了Dm7-B-G的進行,陳奕迅十年“一邊享受一邊淚流”也同樣用到這個和弦進行。降7的聽覺感受也是比較獨特的,既明亮又緊張,既突兀又自然。


5,降6-7-1。


這個進行看起來有點復雜,但應用還是很廣泛,尤其是在funk音樂中,常用與回到主的部分。


簡單舉幾個例子,魂斗羅的音樂一開始就用到了這個進行,hi有陶喆的王八蛋,幾乎全曲都在用這個進行,林宥嘉的耳朵,副歌第三小節也用到這個進行這個進行,有種蓬勃大氣的感覺,同時也有回到主的歸屬感,聽覺記憶是比較固定的。


小調伴音下行,即Am7-E7/#G-G-#F7-5這個進行在較早期的抒情流行歌曲中很常見,如月亮代表我的心、我只在乎你等,給人以在緊張和放松之間來回切換的感覺,對于情歌有種逐步收斂情緒的感覺,漸漸趨于平靜。

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暫時就想起這么多,都是很常見的流行和聲。有一點需要注意的是,上面說到的所有臨時離調和聲進行,都是在與旋律不沖突的情況下才能使用,否則會出現及不和諧的音響效果!希望上面的簡單總結能夠幫到大家。

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